《人 员加油站》
转眼间，担任《警讯》节目主持已三年半，五月二十八日便是最后一集录影的日子。离别在即，最后一集录影当中，每一句对白，每一个镜头，我都特别珍惜，有如 在机场与亲友道别，努力地在脑海留下每一个美好的回忆。
离开，总是令人伤感，特别是离开一个大家庭般的工作环境，当完成最后一集录影时，心底难免有点依依不舍的感觉。日常工作上，除了与自己警队同事合作，大部 分时间都与香港电台警讯组台前幕后工作人员一同努力，挥手说再见，原来也是一件不容易的事。每天跟他们出外景或在厂房内拍摄和制作《警讯》的点滴，至今仍 历历在目。
曾有同事打趣说：「十分羡慕你担任《警讯》主持，看来工作颇轻松。」事实上，由一名普通的警务人员，摇身一变，每天面对镜头，代表警队把不同信息带给市 民，绝对不是一件容易的工作，肩头上无时无刻都有一种无形压力，因为我必须让电视机前的观众清楚掌握节目发放的信息。
记得在担任节目主持初期，我十分不习惯面对镜头，特别是「大特写」，因为脸上的每个细微动作，都会被观众看得一清二楚。为免影响节目的拍摄进度，特别是不 能影响观众对节目的观感，因此每天都会找一些时间，对著镜子自我练习，戒除一切小动作。
有时一段十秒钟的片段，镜头前后可能要花上十小时的制作，这就是演艺工作的写照。从资料搜集、到制定拍摄大纲、开会、以至安排拍摄及后期制作，每星期为节 目选取不同题材，一点也不容易。导演更会要求主持应付各种各样的难度和挑战，我当然也不能例外。例如在拍摄小艇队的介绍时，导演要我站在摇荡中的快艇船 头，清楚念出对白，站稳已是一个难度，待站得稳时又被风吹乱了头发，结果花了不少时间才能完成呢。
很多时候，机会转瞬即逝，拍摄工作也不例外。有一次我们要拍摄亚运圣火的外景，导演要求必须待圣火通过的一刻才开始。机会只得一次，我们早早到达预定地点 作好准备，期间不能离开，并要反覆练习，期待圣火路经的一刻，当时的紧张心情实在非笔墨所能形容。
以第一身分享个人感受，也是导演对节目主持的其中一个要求。在拍摄「爆炸品处理课」特辑时，导演要我穿起重达七十磅的防爆衣，手持二十磅的拆弹工具进行测 试，并要我在镜头前向观众展示行动自如的一面，急步走上三层楼梯后再与观众分享感受。当我放下拆弹工具，打开面罩，喘著气念对白，正是导演希望做到的拍摄 效果，以带出爆炸品处理人员的真实工作情况。
节目主持的「服饰」，往往最易为人所忽略，却是拍摄工作的一个考验。在三十多度的酷暑气温下，我们仍必须身穿西装，结上领呔在户外拍摄。即使内里已「全身 湿透」，仍要在镜头前表现得轻松自如。反之，在冬天时节目主持的「服饰」也是一样，没有多大转变，因此我们经常被人取笑是「冷血动物」，无论冬天或夏天都 著同一样的衫裤，体温一定是可随环境而转变。
谈到冬天，不得不提的是冬天潜水的「乐趣」。由於《警讯》会以个人兴趣来带出新节目主持的到任，有一次为了介绍新节目主持Philip的兴趣：潜水。我们 在不足十度的气温下拍摄，与他进行潜水练习。Philip对寒冷的海水早已习惯，但对我们这些以「陆上为家」的过客，在水中冷得不停擅抖，就连对白也差点 说不出来，当时心里不禁想，为何Philip的兴趣不是「打边炉」呢？
曾有朋友问：「你会否觉得现时的工作与警务工作没有太大关系？」其实，警队作为一个庞大的机构，有各式各样的工种，不论是前线或后勤单位都有其重要作用， 就好像一间工厂，我们可以看到辛勤工作的工人，也要有背后管理的行政人员，大家各尽其职，做好本份，发挥团结力量，才能制做出完美的产品。
《警讯》主持的职责，是警队与市民间的一个沟通桥梁，增加市民的防罪意识，减少他们成为罪案受害者的机会，以及让他们进一步了解和认识警队的工作及价值 观。我必须做好这份工，因为这不单为自己带来满足感，更可在防止罪案上作出贡献，意义很大。
拍摄外景期间，不时有市民与我打招呼，叫我「家宝Sir」，令我十分兴奋，因为这代表他们有收看《警讯》，接收到我们想带出的防罪信息。希望大家继续支持 《警讯》！
前警讯主持
家宝Sir
家宝Sir
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和感受。
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